活動時間：2016年4月13日  學期第八周  星期三上午第三、四節課

地點：美術館謝成立工作室

參加人員：謝成立、王豔燕、時順清、袁震、臧瑜、楊楠共6人

督導領導：湯明海書記·王振文主任

活動主題：《中西方現實主義與寫實主義美術的關系對比》

主持：謝成立（記錄）

 現實主義首先具有很強的時代性呵呵地域性。

在19世紀的30—70年代，在法國曾興起一場很強大的現實主義美術思潮，他們認爲現實生活本身便是最適當的題材來源，無需進行粉飾，它堅持表現當代生活，並往往以社會底層人物作爲作品的主人公和滿懷同情地描繪他們的處境，以揭示資本主義的不合理性。

他們這一派別的表現手法是寫實性的，在內容上有強烈的現實主義精神。

現實主義————創作手法                }

                                        }互爲表裏  密不可分

寫實主義————藝術表現手法            }

米勒————《拾穗》——————表現法國農村生活

                                 寫實的藝術語言  真實的生活情境

庫爾貝++++++《打石工》—————贊美勞動  歌頌生活  更對普通勞動者的命運表示出極大的同情和關注

列賓—————《伏爾加河纖夫》————揭露統治者沙皇的殘暴 鼓舞人們掙脫枷鎖獲取自由

羅中立————《父親》————述說著對中國農民的關愛和對鄉土的眷戀，敘事性手法使人們直接看到了自己身邊的現實並引起人們思考

細節略

结论：早期現實主義是以寫實主義姿态手法出现，表达这个客观真实世界的物象，后来現實主義的思想性与功用性及教育性都将目光转向社会和大众，以真实的现实生活和朴素的艺术语言，使人们在直面人生命运与困苦的同时，体悟到社会现实的本质与矛盾，这种社会化和大众化趋向是現實主義绘画具有强大生命力并形成主流艺术之一的